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  • 鹿野:《流浪地球》与中国电影的发展方向

    鹿野:《流浪地球》与中国电影的发展方向

    随着《流浪地球》的热映,不少人表示“中国已经接近了好莱坞的水平,未来还要把电影提升到好莱坞的水平”。其实,这种观点本身就是错误的,中国烂片恰恰是把西方特别是好莱坞当做“导师”与“父亲”之后才充斥电影市场的,未来的电影方向应该是“去好莱坞化”而非“同好莱坞标准接轨”。

  • 李玲:愚公移球

    李玲:愚公移球

    好莱坞的科幻片几乎都是逃离地球,孤胆英雄以一人之力拯救地球,而《流浪地球》是用集体协作的办法带领几十亿同胞一起拯救地球,西方个人主义与中国集体主义、家国天下情怀形成了鲜明对比。而这种对比恰恰反映了美国的困境。今年诺贝尔经济学奖得主保罗·罗默是经济增长理论的主要建立者之一,他说:我们犯的错误就是总认为所有的问题都是由于资源短缺所导致的,其实最大的问题是个人利益与社会利益不协同。个人最优并不能自动实现总体最优,这就是美国今天遇到的问题,这也是今天美国的焦虑。大家好才是真的好,有国才有家,有地球才有人类。

  • 没想到,你们真想好好拍电影啊?

    没想到,你们真想好好拍电影啊?

    这么多年,中国的影视观众早就被教育成熟了,欣赏水平、分辨能力也越来越高,上述几部片子票房和口碑的双丰收,无不证明了这一点。《流浪地球》全新的世界观和“国际主义”的反套路剧情,更是让饱受好莱坞大片荼毒的中国观众耳目一新,在电影中,主角团队不再是救世主,也不是唯一的宠儿,共产主义的“饱和式救援”,点燃木星的灵感也不是李一一独创,在苏拉维西发动机喷出红色尾焰的时候,地球上另外两道红色烈焰也在升起——面对宇宙级的灾难,全人类在努力,没有什么救世主,也没有神仙皇帝。

  • 我看《流浪地球》:给予肯定,也有希望

    我看《流浪地球》:给予肯定,也有希望

    这些年来,国内有不少文艺作品刻意描写中国的落后和民众的愚昧,虽然得到一些外国人的赞赏,有的还在国际上获奖,但对增强广大民众的自信心起到了十分消极的作用。电影《流浪地球》讲述了刘培强、王磊等中国人在地球遇到巨大灾难时挺身而出,为拯救人类英勇献身的故事,对于增强广大中国民众的自信心具有积极的作用。但同时也有可能在一些观众特别是青少年心中留下中国人最棒、人类需要靠中国人拯救的潜意识。

  • 如果好莱坞来拍《流浪地球》......

    如果好莱坞来拍《流浪地球》......

    现实中的资本主义世界,根本没有这样的情怀,福岛核泄漏的时候,日本自卫队不去,日本政府不去,派了几个老态龙钟的社会边缘人进入福岛送死;加州大火烧死人的时候,美国政府袖手旁观,蓝星无敌的美国军队袖手旁观,眼睁睁看着人民群众的家园成为废墟......

  • 受够了小鲜肉无底线圈钱,流浪地球开启新可能

    受够了小鲜肉无底线圈钱,流浪地球开启新可能

    它在告诉中国电影界,不要忘了“电影是需要用心来打磨的”这个初衷,靠流量明星来收割粉丝的手法越来越不行了,观众可以被忽悠一时,但不会被忽悠一世;中国电影界需要的是德艺双馨的艺人,而不是靠炒作上位的流量明星,一部电影即使明星扎堆未必会赚,不用明星也同样可以大赚;它在告诉资本界,只要投资给真正优秀的电影,投资给那些能做出真正优秀电影的导演们,观众们从来不会吝惜自己的钱包,带给你们的回报是自然而然的事情;还在告诫中国导演与制片人,请将钱用在刀刃上,而不是几千万几千万的砸在一大波明星身上,最后用所剩无几的钱来捣腾一些烂片出来,观众会越来越不好骗。

  • 江宇:《流浪地球》预示中国正在大步找回自信

    江宇:《流浪地球》预示中国正在大步找回自信

    有论者说,看《流浪地球》可以高兴两次,一次是看电影本身,一次就是看有些人气急败坏,他们不让别人谈意识形态、上纲上线,其实自己是最上纲上线的,这其实标志着正能量的不断上升。历史已经进入新时代,像《流浪地球》这样的作品还会越来越多,越来越好,值得期待,值得奋斗,值得高兴!

  • 《流浪地球》:一个地地道道的中国故事

    《流浪地球》:一个地地道道的中国故事

    一个民族,一种文化,能在历史舞台上历经数千年而绵延不绝,一定有其过人之处。只因在鸦片战争之后,被强盗们欺负过一百年,许多人从此便失魂落魄,不再承认这种文化价值。自此,盲目效仿西方者有之,恶意诋毁中华者亦有之,直至现在依旧如此,顽固至极。可看今日之世界,造成这乱局的,不正是那被捧到天上的西方模式吗?人类大同,还是少不了中国方案、中国智慧,对此要有自信。2019年伊始,电影《流浪地球》就讲了一个很好的中国故事,有缺点不假,但正因应了时代之潮流,所以就获得了巨大的成功。

  • 流浪地球:工业党审美,共产主义情怀

    流浪地球:工业党审美,共产主义情怀

    流浪地球的差评也很多,白左小清新不喜欢如此严酷的工业党设定,自由主义者不喜欢站在人类文明视角的宏大叙事,精神外国人更不喜欢由中国人拯救世界这种违反他们三观的设定——其实他们错了,拯救世界的并不只是中国人,是每一个努力生存的人类,苏拉维西发动机并不是主角团队重启的,一百多万人的救援团队都在努力,空间站上并不只是刘中校一个人在努力,很多人试图冲出休眠舱,俄国工程师失去了生命。电影试图告诉我们的是——生存第一,永葆希望,全世界人民,团结起来!

  • 对于流浪地球,不宜动辄“友邦惊诧”

    对于流浪地球,不宜动辄“友邦惊诧”

    中国电影完全没有必要过分在意外国的看法,只要剧本扎实,叙事流畅,特效精良,就是好电影。正如美国拍《木乃伊3》丑化秦始皇,一群美国人拯救中国,顺带主角儿子泡走中国美女,这种剧本一点没有在意中国人的看法。中国电影界业没有必要动不动“友邦惊诧”,何况流浪地球根本没有对外国有丑化的做法。

  • 鹿野:鲜为人知的苏联红色科幻及其与西方的区别

    鹿野:鲜为人知的苏联红色科幻及其与西方的区别

    《流浪地球》和《疯狂的外星人》当中有很多值得肯定的因素,尤其是《流浪地球》更是融入了一些爱国主义和集体主义的色彩,这些都可以说是一个好的开始,虽然它们也因此受到了一些亲西方公知的指责,但是这恰恰是胜过好莱坞的地方。不过总体来看,当代中国科幻对灾难的源头和对未来的设想更接近西方科幻的模式,缺乏对未来共产主义实现的想象力恐怕也是难以否认的事实。因此,我们在造就“中国式的科幻”、“社会主义的科幻”方面还有很长的路要走。摆脱眼中只盯着西方特别是好莱坞的情况,积极从苏联红色科幻当中吸取营养,恐怕是实现这一目标绕不过去的功课。

  • 《流浪地球》: 为有牺牲多壮志,敢叫日月换新星

    《流浪地球》: 为有牺牲多壮志,敢叫日月换新星

    刘慈欣理性左翼的一面。毛泽东的形象、气质、说话风格化用到《超新星纪元》、《中国2185》、《三体》中都有直接或者间接的出场,基本都是睿智和理性的。而共和国工业化历程、美苏冷战的历史灵感也贯穿了他许多作品。他用强烈的民族主义视角来理解共和国的历史,这种民族主义在他的小说中表现为人类共同体主义。电影《流浪地球》的主创应该是毛泽东的粉丝。电影的整个故事暗合愚公移山,关键剧情应和了毛的“为有牺牲多壮志,敢叫日月换新天”的名言。更重要的是,它在感性上并不像刘慈欣,而是充满情感的、利他的、团结的、赞扬牺牲的。从这个角度来看,电影《流浪地球》比原著作者刘慈欣对毛的理解似乎更真实一些。

  • 鹿野:谈谈张连文主演的《艳阳天》和《创业》

    鹿野:谈谈张连文主演的《艳阳天》和《创业》

    红色经典的核心还是人民性和奉献精神,其为了国家和人民的利益而奋斗和今天私企老板为个人的利益奋斗在本质上是不同的。今天我们讨论《创业》等红色经典的当代价值时,也应该把重点放在其对现今人们特别是共产党人奉献精神的培育上,如果把重点放在其对私企老板的激励作用上就未免有些本末倒置了,甚至在某种程度上贬低了其意义。

  • 文艺作品要在直面现实、推动变革中增强国家认同

    文艺作品要在直面现实、推动变革中增强国家认同

    从近些年印度涌现的一批现象级影片来看,印度这个时常被我们嘲讽蔑视的国家实在不容小觑。尽管国内问题重重,社会千疮百孔,但其电影佳作中反映出来的奋斗精神、赶超决心、社会韧性、国家认同与凝聚力、文化自信与文化产品的独树一帜、文化精英的公共意识和进步倡议、公众参与和反思意识、变革意愿,都是不可忽视的力量,是印度未来发展的精神基础。

  • 张艺谋的《影》:文化阶级压迫的魅影

    张艺谋的《影》:文化阶级压迫的魅影

    新时期以来,以张艺谋大片为代表的所谓主流文化,就是一个主题,一条线索,一个结果,就是对劳动人民大众审美情趣的背叛;就是对于社会主义文化的背叛,就是以文化霸权对大众文化的钳制与牢笼,就是文化精英成为帝国主义文化霸权的文化买办。这种情况表明,从党领导左联以来,无数文化先驱和革命烈士为之浇灌的新中国文化之花已经败落。这种败落已经严重影响了中国的国家文化安全与文化主权。

  • 顽石:一曲变革时代底层人物的悲歌

    顽石:一曲变革时代底层人物的悲歌

    《钢的琴》被称为喜剧电影,而顽石看完却是满满的心酸。断壁残垣的废弃钢厂,承载过辉煌也象征着衰败的两座烟囱,维系着时代交替的破旧的筒子楼……这一切暗示时代背景的物象都呈现在一片灰暗的色彩中,它们与生活在这个环境里的一群小人物共同奏响了一曲时代的悲歌,给人以震撼,引人去思考。钢厂何以辉煌不再?陈桂林们为何活得如此艰辛?这些小人物的命运到底被谁操控?他们的出路在哪里?小元能完成父亲的梦想吗?她长大以后要走的是父亲的老路,还是母亲的捷径?