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  • 罗援:对《中国推销员》可怜排片的思考

    罗援:对《中国推销员》可怜排片的思考

    文化是国家战略的底蕴。如果我们的孩子们从小看的都是好莱坞动漫,玩外国游戏,等他们长大后,目睹的又都是好莱坞塑造的美式生活和美式偶像,那么美国精神、美国英雄、美国价值观就会在不知不觉中移植到他们的灵魂中。另一方面,如果中国的文化产品连自己人都瞧不起,那么这个民族也就岌岌可危了。

  • 《摔跤吧!爸爸》,实现与未实现的破茧成蝶

    《摔跤吧!爸爸》,实现与未实现的破茧成蝶

    历史经验表明,国家的繁荣富强从来都是斗争胜利的结果,没有任何一个大国的崛起不靠“打”出来,不是在应对各类错综复杂的威胁与挑战中破茧成蝶。在实现“中国梦”的征途中,我们需要的不只是辛格、吉塔和巴比塔那样执着追求梦想的天才,更是千千万万的有志青年,坚定地认同与践行:中华复兴,有我在!

  • 别让资本“导演”电影

    别让资本“导演”电影

    新世纪以来,随着产业化步伐的加快,电影行业已经发生了明显的变化。在创作上,从作者化向大众化转向,寻求大众趣味,以最大公约数为基准的流行趣味被膜拜。艺术的要义是创新,这需要对人性有深入的挖掘,对人与周遭世界的关系有独特的发现。

  • 周兵:好莱坞的电影意识形态输出及应对

    周兵:好莱坞的电影意识形态输出及应对

    随着好莱坞电影产业不断在全球扩张,好莱坞电影意识形态也大行其道,与之紧密相伴的新自由主义、西方宪政主义、“普世价值论”等资产阶级错误思潮也随同对外传播。可以说,好莱坞电影“每一次放映的过程就是一次给电影受众价值观重塑的过程。这种重塑的危险性就在于丝毫无视于这个单个主体受众处于何等国家意识形态状态,而在令人难以察觉之时就完成了美国化的国家意识形态建立”。

  • 这部所谓的“中国威胁论”电影,讲清了谁才是对世界最大的威胁

    这部所谓的“中国威胁论”电影,讲清了谁才是对世界最大的威胁

    乍一看,这又是一部宣扬“中国威胁论”的片子,不过,这部片子却有些“文不对题”。导演是澳大利亚籍记者约翰·皮尔格(John Pilger),他说,拍摄片子的目的是为了打破沉默。他要追问:当核战争已经不再无法想象时,当中国的崛起威胁到了美国的霸权时,谁,才是对世界最大的威胁?

  • 从电影《湄公河行动》体味新中国之伟大

    从电影《湄公河行动》体味新中国之伟大

    对于今天的工业化强国来说,军事剿匪简单。高科技武器和先进的情报信息技术,使得剿匪、剿海盗的成本大幅降低。但清除土匪毒贩生长的土壤才是困难。

  • 《太平轮》:一部控诉解放战争的电影

    《太平轮》:一部控诉解放战争的电影

    在日本殖民者建筑的基础上开始构建新的建筑,同时续写他们未谱完的音乐,国军将领留下的新生命在台湾这块土地上,在母亲不断为他朗读雷义方日记的声音中,有了新的开始、新的希望,大陆已经是一个沦陷中的遥远背景……如果这些都不算隐喻,那我就真的不知道什么叫隐喻了!

  • 为什么西方电影将中国形象定格为贫病丑恶?

    为什么西方电影将中国形象定格为贫病丑恶?

    电影自诞生以来,就以视听多维度信息冲击着人类的观感。它的影响超过了有史以来所有的艺术门类。记得小时候,我们对电影非常着迷。只要听说...

  • 刘仰:《老炮儿》有多老?

    刘仰:《老炮儿》有多老?

    《老炮儿》这部电影触及到了“中国黑社会”的某些重要本质——中国的黑社会与西方资本主义的黑社会究竟有什么不同?中国模式”与“西方模式”之间那些似乎只可意会、不可言传的差异,如今开始流散到各个细枝末节,例如,中国教育与美国教育,中国慈善与美国慈善,也包括“中国黑帮”与美国黑帮。

  • 消失的“美国”——评电影《撞车》

    消失的“美国”——评电影《撞车》

    精神的美国消失之后,这座由资本和暴力支持的利维坦还能否维持下去?还是说它必然会遭到肢解?